《吉祥如意》是根據真實故事經歷拍攝的，除了劇中的大鵬和劉陸外，全部是真實人物出鏡，這部電影感動了很多人，而影片中三舅吉祥的真實生活也讓人好奇，下面本站小編就來說說。
電影根據真實故事改編，就像是一部紀錄片一樣，記錄着春節回家後的故事!
影片分爲兩個部分，前半部分《吉祥》，以故事片的方式，講述了一場團圓引發的種種矛盾;而後半部分《如意》，以紀錄片的方式將《吉祥》的拍攝過程娓娓道來。虛構與真實，真麗麗與假麗麗，《吉祥》與《如意》的內容如鏡像一般映襯，讓觀衆在真實與虛構之間徘徊，從這之中看到真情，獲得思考。
《吉祥如意》是一部偏紀錄片風格的電影，靈感來源於拍攝《縫紉機樂隊》期間，因爲修建大吉他雕塑需要5個月時間，所以大鵬便突發靈感，想要記錄一下自己家人的生活。本來是想要以拍攝姥姥爲主的，但卻沒想到姥姥突然生病住院，所以舅舅王吉祥便成了主人公。
《吉祥如意》最大的特點就是真實，類似紀錄片《吉祥》，加上類似花絮的《如意》組合在一起，造就了這部電影。而如此普通的一家人的普通生活、狀態，也是很能引起人們的共鳴。
《吉祥如意》是一部實驗性的作品，除了大鵬和劉陸外，全部是真實人物出鏡。
《吉祥》的故事是這樣的：
王麗麗，一個在北京工作多年的女孩，決定回家過年。回家之後，她發現整個家族一直保持着一種微妙的平衡。
這種平衡在祖母去世後被打破，王麗麗也因此被拉到臺前，不得不開始思考一個一直懸而未決的問題：如何照顧因爲生病而無法自理的父親。
隨着喪禮的結束和除夕夜的逼近，整個家族的分歧與矛盾愈演愈烈，最終導致了除夕夜的一場風暴……
大鵬在《吉祥》中採用了僞紀錄片的方式，在敘事過程中時不時插入人物訪談來對當時的場景進行解讀或是補充說明，譬如在年夜飯的爭吵過後，插入了一段對小姑的訪談，說“這個家之後不會人這麼全了”。
《吉祥》雖然在貼近僞紀錄片的風格，但它並沒有像真正的僞紀錄片那樣大量運用手持鏡頭，在光影上追求粗糲的感覺。相反，《吉祥》大部分的鏡頭都比較穩，是比較常規的感覺。
很有意思的一點是，雖然整個故事的視點是在王麗麗的身上，故事也是圍繞着她展開，但在插入的訪談當中，她一次也沒有出現過，出現的反而都是她的親人們。
因此，我們看到的整個故事瀰漫着一種剋制的情緒，觀衆也和王麗麗保持着一定的距離，就好像一個同王麗麗一起回來的朋友一樣，一邊看着她處於家庭風暴的中心，一邊又被她的各種親戚拉到一邊竊竊私語。
在《吉祥》當中，女主角王麗麗的“逆向文化震盪”體現在面對家族事務和人際關係時的無所適從。而且相較於普通人所面對的家長裏短的小事，王麗麗面對的是“生病父親安置問題”這樣更加迸裂的現實。
短片的結尾，王吉祥一個人走在路上，畫面中只有他、天地和白皚皚的雪，他自顧自地走着，處於家庭矛盾風暴眼的他似乎與前幾天紛爭沒有關係。
如果《吉祥如意》只是對《吉祥》的簡單拓展的話，對本片的解讀似乎停在上述位置就可以了，《吉祥如意》的《如意》章節，是對《吉祥》的一次解構，它和《吉祥》的有機結合，共同形成了《吉祥如意》的完整表意。
簡單概況《如意》所講的內容，其實一句話就足夠了：《如意》是《吉祥》的幕後拍攝故事。
銜接《吉祥》的結尾，《如意》開始於《吉祥》在電影資料館放映結束的那一刻。
影片結束後，有很多觀衆關心大鵬三舅王吉祥現在的生活，大鵬在接受謝楠採訪時，自揭三舅現在的生活狀態。
三舅王吉祥現在由“文武香貴”幾個兄弟姐妹輪流照料，生活得很幸福!每個兄弟姐妹輪流照顧三舅3個月，老王家一大家子人，終歸沒有拋棄這個可憐的家人。
王吉武原本主張將老三送走，大家出錢給什麼養老院之類的，只要能送走老三他願意多出錢。
最終，王吉祥還是留在王家，由“文武香貴”幾個兄弟姐妹輪流照料，事情還算比較圓滿地解決了。
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