近日，隨着諾貝爾文學獎的揭曉，女作家殘雪也被更多人知道，其實諾貝爾文學獎的熱門人物，其作品非常具有代表性，那麼，中國女作家殘雪是誰？代表作有什麼？下面本站小編就來說說。
2019年諾貝爾文學獎將於10月10日揭曉，屆時將連同去年的獎項，頒獎給兩位獲獎人。在英國博彩公司NicerOdds2019年諾貝爾文學獎賠率榜上，中國作家殘雪與日本作家村上春樹並列第四名，她被諾獎評委馬悅然稱爲中國的“卡夫卡”，她的兄長是著名哲學家鄧曉芒，她也是在國外被翻譯出版最多的中國作家之一。
國內研究殘雪權威學者、湖南省社會科學院文學研究所所長卓今向荔枝新聞表示，殘雪成爲熱門人選是必然的，因爲她的作品文學質量、文學價值擺在那裏，遲早會被發現。
公開資料顯示，殘雪本名鄧小華，1953年生於長沙。1985年1月，殘雪首次發表小說《山上的小屋》，至今已有六百萬字作品。其代表作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》《最後的情人》等。
1.中國文學沒什麼希望，尤其是純文學。一方面有純文學作品在國內很難發表的客觀原因;另一方面，在沒有利益可圖的情況下還能堅持創作的人已經很難找到了。
2.中國文化裏缺乏精神的東西，人的精神停留在表面的層次，不會自我批判。人性裏面的矛盾、鬥爭、自我批判這些都是西方經典文化。
3.我在寫作過程中沒法考慮我的讀者該是什麼樣的，因爲我進行的是自動寫作，是一種潛意識的寫作，整個人處於一種真空的狀態，把所有的世俗的記憶全都排開。
4.所謂才能，說到底，不就是將人性中的那些本能堅持到底嗎?很多人都是有才能的，可是能正常發揮的人卻是那麼少。
5.人性只要衝破理性的鉗制就會發揮幻想，理性反彈出幻想。一般中國人理解爲理性是消滅幻想的，其實作爲人，高貴的是理性，理性纔可反彈出幻想。
6.中國文化強調的更多的是天人合一，兒童式的。中國的古典文學作品，即使再怎麼優秀，也沒有自我批判與自我分析，沒有的東西我們不能硬要說它有。
7.國內的有些文學刊物不喜歡我這種“先鋒”，他們喜歡的是形式上搞一些花裏胡哨的東西的那種，而像我真正搞創新，他們又看不懂了。他們退掉我的稿子，一方面是因爲思想觀念舊，不願意學習。另一方面，是利益使然。
從這些句子中我們可以看出，她真的可以稱之爲“先鋒”，敢於直言自己的觀點，發表自己的看法，敢於邁出自己的步伐，其言論觀點確實值得我們深思!
1985年—1986年，是殘雪創作的第一階段：
代表作品有《黃泥街》、《山上的小屋》，特點是人間煙火的味道較重，外部世界的干擾削弱了小說在靈魂內部的展開。
殘雪早期作品的另一個內容是表現人性，“表達對人性的看法”，偏重展示人在各種關係——血緣關係、夫妻關係、情人關係、鄰里關係、同事關係——的糾葛中本色表演，展露連他們自身都無法意識到的最本質的東西。
1987年—1990年，是殘雪創作的第二階段：
代表作有《種在走廊上的蘋果樹》、《蒼老的浮雲》以及當時唯一的一部長篇小說《突圍表演》，作品是從外向裏挖掘，像旋風一樣層層深入的旋到內部(靈魂最深處)去。
1991年—2001年，是殘雪創作的第三階段：
代表作有《痕》，作品專門集中在一種深層次的東西上，以藝術家本身的創作爲題材，拷問藝術的本質，達到“純文學”最理想的境界。
2002年之後，殘雪創作的第四階段：
跟以前又有不同，主要表現在風格的轉換上，《松明老師》等是這個時候的代表作，風格變得明朗樸素，但所探求的東西仍然是一貫的。殘雪後期作品的結構是自由的，它是精神流動的固態形狀，猶如火山爆發時岩漿四處崩散後形成的狀態，變幻莫測，無規律可尋。她的作品的所謂深層結構，即作家本人精神流動自然形成的結構，沒有出口和入口，所以若想置身其中，必然會感受無法進入的苦惱和它的排斥力量。殘雪後期創作有許多精美的短篇。《歸途》是一個有趣的短篇，文本中的“我”，可將讀者帶到一座迷宮中，不知道會在這座迷宮裏遇到什麼，被引發出好奇心。在“我”“誤闖”小黑房後，有關以前房主人的故事每天都會被講述，而且每天故事都會有改變，最後連“我”也加入了講述，變得不那麼急於找到“歸途”了。
殘雪後期的一些重要作品也同樣引起了人們的重視，如以名字叫“痕”爲主人公和以名字叫“述遺”爲主人公的幾個中短篇《海的誘惑》、《痕》、《下山》、《新生活》等。
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