女頻劇與男頻劇從狹義方面來說是指古裝大女主戲和古裝大男主戲，一般在女頻劇中，以戀愛爲主，事業是輔助，而男頻劇更多是事業，那麼，如何看待女頻劇與男頻劇的設定差異？下面本站小編就帶來介紹。
女頻劇、男頻劇，在出身、情感、事業、結局上都有差異。男主角從未被束縛過，女主角從未被解放過。
只有足夠“慘”，女主搞事業纔有“合法性”前提。《延禧攻略》的魏瓔珞，出身平民，爲尋找長姐死因入宮成爲宮女。而男主不論出身如何，搞事業都是命中註定。
女頻劇主打戀愛，因爲編劇不允許她們的事業離開男人。原本“女強男弱”的《有翡》，幾乎改成古裝言情。而男頻劇裏，愛情線很不重要。
所有男頻劇都有宏大世界觀、複雜修煉體系。而女頻劇很少追求武力值，事業也沒那麼宏大，多爲宅鬥、宮鬥，或復刻傳統男性的保家衛國。而男頻劇甚至想要革新世界、推動文明進程，如《慶餘年》。
大男主常可以愛情事業雙豐收，事業無止境、有續集，報完仇可以去守衛人間，如《將夜》。女頻劇沒有續集，甚至沒有好結局。《甄嬛傳》提供了一個經典女性結局，“她失去了她想要的一切，只得到了冰冷的權力”。大量女頻劇都壓抑女性對權力的渴望，或強化她得到權力後的悲慘。
所以不難明白爲什麼如今的大女主劇陷入困境，女頻劇“更換了角色的性別身份，但絲毫沒有改變故事的邏輯”。這並不是女性的問題，而是創作者對女性的想象，貧瘠而單一。
曾幾何時，女頻大劇更容易出爆款，也能帶動整個行業的風向;但《慶餘年》改寫了男頻大劇，也改寫了這個版圖，現如今似乎男頻大劇的爆款，戰鬥力更強。
廣義上的男頻劇、女頻劇，依據小說網站男生頻道、女生頻道的劃分。
狹義上的男頻劇、女頻劇，主要指古裝大男主戲和古裝大女主戲，“搞事業”是劇情的核心，題材以歷史、武俠、玄幻爲主，講述宏大背景下的傳奇人生。
女頻劇和男頻劇的差異，並不只是主人公的性別而已，在出身、情感、事業、結局等各個層面，都會體現出一定的差異化。
從本質上說，女頻劇仍囿於傳統的女性形象，導致女頻劇戀愛爲主、事業爲輔。
相形之下，男頻劇裏男主人公可以專心致志搞事業、格局更大，這促成了男頻劇的“彎道超車”。
男頻就是一個字，“強”，不管是開了金手指還是王道寫法，最終就是要變得更強，報仇，裝逼，撿到錢，不管是哪種，變得越強，大家看的就越爽，在男頻裏，可以沒有女主的存在，雖然也有女性角色，但更多充當的都是工具人，無需過多的描寫。女頻的話，我認爲也可以用一個字來表達，就是“愛”，即使是大女主，女強人，也是離不開情愛的，當然，女頻裏也有成長，感情，事業，在這些方面的描寫要比男頻裏男主的成長更細膩。
男頻和女頻還有一點區別，男頻不管怎麼寫，男主永遠是代入的自己，而女頻這邊就複雜了，有大女主文，但是也有很多1v1甚至男主更吃香的文，而且很多人喜歡看的追妻火葬場到底是在虐誰還不好說的文。在寫男頻的時候，男主不管怎麼渣還是有人洗白，而女頻裏，如果女主有不好的地方，經常會被讀者放大挑剔。
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